《情人》开头的一段——我更爱你饱经风霜的容颜——是作者想象的图景，并没有当作细节来描述。
我想说出我的一点奇怪的想法，《情人》之中不存在爱情，它的主题是不爱，而不是爱，是对爱的否定。难道我们能忘记一些话语——他当然应该那么说，说他疯了似地爱我；好，就让他那么说吧；我永远不可能爱他，他不知道，所以，一切就只有由我来决定了；在渡船上，就已发现这一点，他为她所需要，于是她就这样去做了；在离开的时候，在邮船下的波涛中，她发觉自己以不自知的方式爱着他，正是在已经失去他的时候——我的印象中留下的话语，不错，最后她收到一个电话，但这又意味什么呢——将爱她一直到死——这可以做为一种结果和回答吗，故事因此完满而封闭起来，却不因为这句话使整个经过布满爱情，这里已经是另一个故事，另一种内容了。
《情人》共132节，我没有记错的话，每一节有不同的叙写对象，可分为他、小哥哥、大哥、妈妈、海拉、家庭场景、社会人物（几个不同面目的女人）、加上两节景物描写，这些内容交杂在一起，但可以分别组合，我们可以发现写得最多最细的是哪个，那个堤岸的中国男人并不是主体。
驱除了爱情，《情人》的主题才得以显现，女人对自己躯体的自主，不受常规赋予的身体的意义的束缚，它隶属于自我体验，在自我的理解中浇铸成型，在这个基础上，是女子对生命的自主，对人生的自主。堤岸的中国男人，是这一切出现的契机，不需要用爱来做装扮呀，就是和不爱的人在一起，“可以为之而死的死就是没有爱情的情人的神秘不可知的死”。
一个有欲求的女人，是真实的女人。
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